湘繡

湘  繡
各位朋友：
    大家好！歡迎到湘繡之鄉(xiāng)旅游。
    眾所周知，中國是世界上最早生產和使用紡織品的國家之一，素以“絲綢之國”聞名。我國南部廣大地區(qū)自古就盛產蠶絲，促進了刺繡、織錦工藝的發(fā)展。刺繡俗稱“繡花”，就是在已加工好的織物上，以針引線，按照設計要求進行針刺，通過運針將繡線組織成各種圖案和色彩的一種技藝。
    我國是世界上最早生產絲綢的國家之一，并在久遠的發(fā)展過程中創(chuàng)造了燦爛輝煌的服飾文化。因此，絲綢服裝在世界服飾文化寶庫中占有重要的位置，被世人譽為“衣冠王朝”。古代達官貴人為了顯示其富貴和地位，往往喜歡在絲綢上繡各種精美圖案，利用刺繡來裝飾衣、裙、衾、枕等生活用品，美化生活，創(chuàng)造美的奇葩。比如皇帝繡龍、皇后繡鳳、文官繡鶴、武官繡虎等。
    刺繡分為多種流派，而各種流派又形成了不同的風格。蘇繡以光線明暗強烈、富有立體感而見長；蜀繡針法豐富，運針上，粗細對比強烈；粵繡以用線多樣等特點而聞名；而湘繡在漫長的發(fā)展過程中，經過各輩刺繡藝人的辛勤創(chuàng)造和許多優(yōu)秀畫家以及歷代宮廷皇室的極力推崇，充分吸收楚繡和漢繡神奇浪漫的藝術特征，以及宋明時期的寫實風格，逐漸培養(yǎng)了自己質樸而優(yōu)美的藝術風格。它以畫稿為藍圖，經過藝人“以針當筆、以纖素為紙、以線暈色”的藝術再創(chuàng)造后，不僅保留了原畫的筆墨神韻，而且達到了“青出于藍而勝于藍”的藝術效果。它最顯著的特點就是充分發(fā)揮針法的表現力，精細入微地刻畫物象外形內質，色彩鮮艷，形象逼真，構圖章法嚴謹，畫面質感強，有“遠觀氣勢宏偉，近看出神入化”的藝術效果。
    湘繡，即湖南手工刺繡，是湖南人民創(chuàng)造的一種卓越的手工藝品，它是在湖南民間刺繡的基礎上吸取了多個繡種的優(yōu)點而發(fā)展起來的，具有精湛的技藝和獨特的藝術風格。早在2500多年前的春秋戰(zhàn)國時代，湘繡就是封建朝廷的受寵貢品。從長沙楚墓中發(fā)現的龍鳳圖案繡品來看，是在極細密的絲絹上運用連環(huán)針刺繡而成的，其針腳整齊、繡工精細，圖案生動活潑令人贊嘆不已。馬王堆西漢古墓中出土的17大箱150余件各種華貴紡織品和繡有精美的龍鳳、飛燕怪獸、祥云卷草等充滿著濃厚的楚地巫風的服飾，在一定程度上反映了西漢時期的湘繡工藝已達到了相當高的水平。
    至清，湖南刺繡盛行，據清同治《長沙縣志》載：“‘省會之區(qū)’，婦女工刺繡者多，大家巨族或以錦鈿相尚。”但此時的刺繡，只限于自繡自用。除一部分官僚地主家庭的“大家閨秀”以刺繡來消磨時光和炫耀豪華外，一般的貧苦婦女大多慣于利用農閑時節(jié)或勞動余暇，繡制一些實用美觀的物品來美化生活。至清晚期，湖南刺繡遍及城鄉(xiāng)。處處可見“母女相傳，鄰親相授”的傳藝學藝生動場面，特別是長沙一帶，湘繡成為家家戶戶的農村副業(yè)，開始把繡花作為謀生的一種手段。這時，一個叫胡蓮仙（1832～1899年，湘陰人，中年寡居）的女人，不僅繡藝超群，還在長沙尚德街開了一家吳彩霞繡莊，這是湘繡史上的第一家繡莊，深居閨閣的湘繡從此走入市場，“湘繡”才成為一個專門稱謂。寧鄉(xiāng)的著名畫家楊世焯開館傳藝、辦繡莊，把中國繪畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)移植到刺繡上，使湘繡高雅起來。一些著名的繡女，如神針肖詠霞、柳敏姑、楊佩珍、廖家惠等如群星璀璨，使湘繡在四大名繡中脫穎而出。此后，湘繡在技藝上不斷提高，并成為蜚聲中外的刺繡名品。到了20世紀上半葉，湘繡的藝術水平得到了進一步提高，表現手段更加豐富而細膩，名家名作不斷涌現，湘繡人物“惟妙惟肖”；而寫意山水，則更是“色格簪花，跡滅針絨”。這些“絕針之作”均出自于湘繡藝人的“神手”，曾名噪一時，受到國內外人士的贊譽。到今天已形成了一種魅力獨特，與“蘇繡”，“蜀繡”、“粵繡”并稱的中國四大名繡。
    早先的湘繡是以中國畫為基礎的，其間又摻和了中國文化精髓：詩、詞、書、印、染等，再經過心靈手巧的湘女剖線飛針而成。湘繡體現的題材形象、生動、逼真，質感強烈，色澤鮮明。它刻意追求的不是一般刺繡品的裝飾性效果或照片寫真的效果，而是根據不同題材和形象的需要，恰當運用豐富多變的針法和繡法，在寫實的基礎上達到形神兼?zhèn)涞乃囆g效果。強調針法、繡法等各種工藝因素的綜合運用，對比統(tǒng)一，因此繡品具有風貌多樣的藝術特色。使湘繡博得“繡花能生香，繡鳥能聽聲，繡虎能奔跑，繡人能傳神”的美譽。中國以“絲綢”聞名世界，而在絲綢上穿針引線的湘繡，也同樣傳播著中國的美名。
    湘繡針法考究，它依據畫稿中的不同對象，采用不同針法，再配以粗、細、濃、淡的各色絲絨線，生動地表現出各種物象，尤其特別適宜表現獅、虎的兇猛性格和神態(tài)。獅、虎眼睛的繡法更是精細。一只眼睛，要用黑、白、暗綠、棕、藍、黃等八九種顏色，而以黃色為主，使色調濃淡混合，運用絲線的光澤反射，使眼睛晶體透明，閃閃發(fā)光，既有繪畫之筆墨神韻，又有刺繡的特有表現力。特別是20世紀80年代后期，研究出的刺繡新工藝“雙面全異繡”，將湘繡藝術提高到一個嶄新的水平，被人們稱之為“超級繡品”。根據白居易《長恨歌》詩意繡制的《楊玉環(huán)》便是“雙面全異繡”的代表作。一幅《獅虎》座屏繡品的一面是一只仰天長嘯的上山虎，而另一面是一只低首夜行的下山獅，一上一下，正面的虎頭轉到反面變成了獅尾，兩面的形象迥然不同，令人瞠目。又如湘繡藝人采用傳統(tǒng)的摻針、平針、游針等針法，繡制的《花木蘭》繡屏。取材于《木蘭詞》中的名句。在繡品的一面是女扮男裝，全衣鐵甲的花木蘭的威武形象，生動地體現了“萬里赴戎機……寒光照鐵衣”的詩意；而在繡品的另一面卻是花木蘭“脫去戰(zhàn)時袍”，身著女兒裝“當窗理云鬢，對鏡貼花黃”的少女嬌態(tài)。一面戎裝，一面紅裝，其構思之巧妙，繡藝之精湛，堪稱巧奪天工，令人拍案叫絕。兩種截然不同的畫面十分簡要地概括出花木蘭女扮男裝，替父從軍，凱旋的動人故事內容，將詩情畫意融為一體，珠聯(lián)璧合，相得益彰。從而，使湘繡達到了極高的藝術水平。
    湘繡2000多年的歷史，讓人們記住的不僅僅是民間刺繡的傳統(tǒng)與風格，還有它在國內外舞臺上的魅力。1910年在南洋勸業(yè)會上被譽為“渾筆墨于無痕”，“色格簪花，跡滅針線”。1933年在美國芝加哥舉行的國際博覽會上，沮繡出盡風頭，載譽而歸。長沙錦花麗繡莊送展的一幅美國總統(tǒng)羅斯福的半身湘繡像，引起轟動，該繡像現藏于芝加哥亞歷山大博物館。1935年的一份《西湖博覽會總報告書》“繡品”一節(jié)中，一半篇幅論及湘繡品。20世紀30年代，湘繡產值最高達80萬銀元，國外銷售量達到全部銷量的三分之一，“湘繡甲天下”。解放后的數十年間，湘繡取得長足發(fā)展，以獨特風格和高超繡藝傲立于“四大名繡”之列，成為湖南乃至國家的“藝術名片”。湘繡出口產值最高年份達到500萬美元。湘繡先后參加過日本、巴拿馬、美國等地舉辦的國際博覽會，多次獲得優(yōu)勝獎，在國際市場上享有盛譽。
    的確，有著2000多年歷史的湘繡現已逐步演變成一種具有獨特風格的著名刺繡工藝體系。在每一件令人嘖嘖稱奇的湘繡作品背后，閃爍的是湖湘子弟過人的藝術智慧。在長沙湖南湘繡博物館里，1200余件館藏精品，向世人展示著湘繡悠久的歷史和無與倫比的高超技藝，展品生動地再現了湘繡工藝的演變和先輩藝人獨特的刺繡風格，形象地介紹了湘繡發(fā)展的歷程和當代精美絕倫的繼承與創(chuàng)新。這些優(yōu)秀的作品中，既有被入選中國工藝美術的國家珍品；也有被作為國禮贈送國外政要首腦的精品。
    20世紀80年代，湘繡在其重要的領軍人物楊應修、黃淬鋒、余振輝等著名藝人帶領下，借助“思維大于技巧”的思想，以纖毫畢現、神氣逼真的獅虎和奇妙的雙面繡以及雙面異形繡，再次給湘繡增輝，登上了發(fā)展巔峰。1985年入選國家珍品、永藏中國工藝美術館的《雄獅》、《飲虎》，就是工藝美術大師劉愛云的得意之作，為了將獅虎的形態(tài)繡得逼真，她整整在動物園待了一個月，將獅虎的威風霸氣、骨骼肌肉的紋路觀察得仔仔細細，并采用鬅毛針刺繡法來表現獅虎形態(tài)。所謂鬅，就是頭發(fā)松散的意思，繡件中獅子、老虎的毛路如果能夠體現“鬅”的效果，繡品便立即有了動感。獅虎的繡品，除正確運用鬃毛針以外，還要用多種針法表現不同部位。如眼睛、胸毛、邊毛，分別要用旋游針、絨毛針、毛針等針法，那些顏色極其豐富；變化很微妙的地方，就采用濃淡粗細的各色絲絨，經過層層加繡，用針法、色彩將老虎、獅子鬅毛表現得光澤柔軟，色彩斑斕。為了表現虎眼的神采，她采用10多種彩線、其中每種彩線色階加起來有25種之多，以旋游針法入繡，利用絲線反光，使虎眼產生一種旋動感，無論人站在何處，怒目圓睜的虎眼都緊緊相隨，咄咄逼人。為了制作精品，她一件作品一繡就是15年，被傳為佳話。
    1981年，被譽為“超級繡品”的《楊玉環(huán)》，作為“中國古代傳統(tǒng)技術展覽會”的展品，送往國外展覽。為表現楊玉環(huán)穿的薄羅裙，在透明鮫綃上運用了豐富多彩的針法：盤游針繡頭發(fā)，牽游針繡帷幕，交叉針繡地毯。一件薄紗衣，經用虛針刺繡，輕飄透明，質感很強；為細膩刻畫楊玉環(huán)柔美的面容和笑顏欲開的神態(tài)，用的絲線之細僅及頭發(fā)絲的四分之一。大型雙面繡屏《唐人打馬球》，4匹唐馬用6～8根絲線扭結平織，形成大方格紋理，然后用平繡繡出飄逸的勾勒線條。古樸典雅的圖飾，工藝裝飾效果非常鮮明。這種設計使得單一文入畫風走向了豁達宏大的裝飾氣派，為刺繡工藝多種裝飾針法的運用提供了用武之地。
    1986年入選工藝美術國家珍品的湘繡雙面全異繡《望月》，表現的意境是李白名詩《玉階怨》：“玉階生白露，夜久侵羅襪。卻下水晶簾，玲瓏望秋月。”整幅繡品的藝術巧思與工藝絕技達到了近乎完美的統(tǒng)一。刺繡面料一反傳統(tǒng)，采用墨綠色特立綸，透明虛薄，特具空朦感，多種藍綠色調繡線反射出的冷絲光，恰到好處地表現出深秋夜月，玉階白露侵入的意境。而直接在繡面上用橫絲線等距離牽釘的門簾，不啻編織輕巧精細的立體工藝品，更具真情實感。這些材質的巧妙利用，達到了任何繪畫顏色或別種工藝材質難以達到的效果。作品用疏密不同的牽游針刺繡的人物輕紗薄羅、披巾廣袖，層疊相交；有的多達四五層，層層透明，隱隱透出畫里人體身段與肌膚，玲瓏剔透。人物頭部正反兩面，一面黑發(fā)似瀑，一面花顏如雪，由于全異繡的刺繡絲線，細于頭發(fā)直徑的四分之一，線頭隱入繡件另一面，其線段不長于五分之一毫米，成為極微小的點狀，黑白疊繡千針萬線而不露一絲端倪。在繡藝上達到繡畫合一、跡滅針線，將傳統(tǒng)繡藝的高超精巧發(fā)展到新的高峰，同時也使各個繡種之間的實際差別縮小到只有內行才能分辨的程度。
    1993年，大幅湘繡作品《群仙祝壽圖》集湘繡藝術之大成，這幅人物栩栩如生、呼之欲出的繡品選材于清代著名畫家任伯年的同名原作，由12幅通屏組成，整幅作品高2. 08米，長8.8米，為迄今為止中國繡史上最大幅雙面繡，這標志著以長沙為中心的湘繡藝術又達到了一個新的水平。大型湘繡雙面座屏禮品《百鳥朝風·洞庭春色》在香港回歸典禮上得到中外來賓的高度贊揚和齊口好評，為20世紀的湘繡藝術畫上了一個圓滿的句號。
    2002年2月22日布什即將結束訪華之際，江澤民在中南海住所親手將一幀凝結著中美友誼的“布什總統(tǒng)全家福”繡像送交給布什總統(tǒng)夫婦。它是由10多位專業(yè)技師歷時110天，耗費15600個工時精心刺繡而成。作品形神兼?zhèn)洌翰际部偨y(tǒng)及夫人和兩個女兒面帶微笑，親密簇擁，其樂融融。4個人物的衣著質地、膚發(fā)色澤表現得非常逼真自然。特別是布什總統(tǒng)眼角約略可辨的魚尾紋是用湘繡的“直摻針”一點點連接的，每點僅兩三根絲粗，直徑約0.1毫米，精細入微，堪稱絕技。這是繼1933年羅斯?？偨y(tǒng)繡像之后，第二幅作為國禮贈送給美國總統(tǒng)的湘繡精品。
    在國慶52周年前夕，根據董希文的同名油畫，由8名繡女歷時14個月精心繡制的《開國大典》，繡片長201厘米，寬124厘米，畫面描繪了1949年10月1日中華人民共和國中央人民政府成立時毛澤東、周恩來、劉少奇、朱德等黨和國家領導人在北京天安門城樓出席開國大典的盛況；陳列于北京人民大會堂湖南廳的巨幅湘繡《岳陽樓》和《張家界》，清俊秀美、氣勢非凡，尤其是波光浩渺、云蒸霞蔚的《岳陽樓》（205厘米×425厘米的雙面繡）與毛澤東氣勢磅礴的《沁園春·長沙》詞相配合，讓人胸襟舒暢、豪氣頓生。為向國慶55周年獻禮，由80余名設計刺繡能手，歷時216天，花工時17萬個完成的巨幅湘繡《毛主席和五十六個民族》，是目前國內最大的刺繡精品，這幅長7米、高3米、取材于侯一民的同名油畫，描繪了毛澤東主席與56個民族同胞在一起的場景。繡面上共有57人，男女老少相貌膚色不一，表情各異，服飾各不相同。毛主席走在最中央，神采奕奕，神情親切，各族人民身著色彩鮮艷的服飾，喜笑顏開，體現了民族大團結的風貌。綜觀整幅繡品，繡像自然細膩，顏色絢麗多彩，針法靈活多變，氣勢恢弘厚重。這幅作品最大難度是人物臉部的刺繡，因為傳統(tǒng)繡像是通過絲線折射光線使人物生動有神，而油畫人物色彩豐富，不能有反光，以往繡油畫以亂針繡為主，只是遠看效果好，這次刺繡突破傳統(tǒng)，以交叉針為主，輔以亂針、斜針等針法繡制人物臉部肌理。作品還要表現人物的不同服飾，包括主席的呢子大衣、維吾爾姑娘的綢裙、藏族婦女的絨袍等。作品用了30個針法體系，以交叉針為主，施以亂針、打子針、網針等配合繡線粗細來體現質感。
    此外，湘繡還銳意創(chuàng)新，突出湖湘文化特色，使湖湘風情入繡來，創(chuàng)作了一批高品位有特色的繡品。既有雙面全異繡《浴女圖》、《仕女鸚鵡》，也有融入了現代特色的立體繡《金魚》，還有使用超現實主義手法創(chuàng)作細膩逼真至極的《狐貍與獅子》，同時也有使用完全傳統(tǒng)手法創(chuàng)作卻又給人以無限清新奇妙的現代感受的工筆畫繡品《雨林晨曲》；既有玲瓏剔透的小巧之作，也有大氣磅礴的宏篇巨創(chuàng)，琳瑯滿目，顧盼生輝，充分顯示了湘繡讓人嘆為觀止的整體技藝水平和創(chuàng)新能力。
    雙面全異繡《岳陽樓·吊腳樓》，將代表湖南山水風情的岳陽樓與湘西吊腳樓融入一幅作品中，碧波帆影間氣象萬千的岳陽樓，與嫵媚青山里妖嬈別致的吊腳樓互為呼應，相同外形下風情迥異的畫面，給人以無限遐想，數十種針法的完全入繡，讓人感嘆繡藝的神奇。
    如果說，幅面60厘米的《岳陽樓·吊腳樓》還給人以玲瓏之感，那180厘米×90厘米的雙面全異繡《張家界·桂林》，就讓人覺得大氣迥然了。全異繡在刺繡工藝上的創(chuàng)造是精微的藏針隱線工藝，在這樣一幅大幅面巨型作品上展示精微的藏針隱線工藝，真是鬼斧神工，讓人驚奇。作品抓住張家界風光和桂林山水在地貌造型上同為“鬼斧神工”的特征，將張家界雪霽和桂林秋色融為一體，奇峰聳翠，青峰縹緲，或銀裝素裹，或紅葉爛漫，意境引入入勝。規(guī)格為189厘米×93厘米的巨型雙面全異繡《狐貍與獅子》，是另一幅湘繡珍品，它由多名湘繡藝人歷時4年繡成。作品借鑒超現實主義攝影繪畫手段創(chuàng)作，極為逼真細膩地刻畫了一窩獅子與一窩狐貍的生動情態(tài)，兩類不同動物的獸毛質感，被湘繡獨創(chuàng)針法鬅毛針表現得惟妙惟肖，各具特色，兩面迥異而天衣無縫，顯示了嫻熟而高超的湘繡繡藝。
    現代立體繡是湘繡藝人的新創(chuàng)作，它有意分離繡品與背景，來造成空間感。這幅被命名為<金魚》的立體繡，在深藍色透明鮫綃上，繡著悠游閑雅的6條金魚。而鮫綃的背后，則直接襯以變幻生奇的超現實主義攝影佳作。繡面與背景渾然一體，帶給人水底世界的真情實境，使入神奇地感受出水的波動，魚的悠閑和水草的飄逸。而燈光立體畫繡《鳳凰》，以獨特的藝術構思，將湘西鳳凰這個具有濃郁湖湘特色，又充滿民俗民情韻味的美麗小城納入刺繡。在透明鮫綃上，運用多種刺繡針法，繡上近處的江邊峰、江畔亭、江中水，而鮫綃的背后，則直接襯以變幻生奇的畫作，表現遠處的奪翠樓、石拱橋、吊腳樓。作品打破傳統(tǒng)，創(chuàng)造性地使用夾層繡屏，正面是鳳凰美景，背面是對鳳凰小城的文字介紹，中間夾層內置藍色、黃色、白色和淺綠色四種燈光，分別表現夜幕里的水光、房燈、夜色。整幅作品繡面與背景渾然一體，帶給人美麗小城的真情實境，使人神奇地感受到樓之別致、水之瀲滟、城之幽雅。
    當大家沉浸在湘繡藝術的享受中時，自然不免感嘆湘繡的藝術魅力，自然也會激起購買的欲望。那么，購買湘繡又怎樣去挑選？其實很簡單，只要了解了其制作的工藝，挑選湘繡就不難了。
    制稿：是湘繡的第一道工序，一幅好的繡品離不開一個好的構圖。一個高明的制稿藝人，能夠完全將他面前的照片、圖案，甚至就是一個活生生的物體按照設計者的意圖用素描勾勒在一方小小的蠟紙之上。
    臨稿：勾勒于蠟紙之上的素描稿，要用一根細小如發(fā)絲的小針按照繡稿的細線剌出勻稱的小孔。完成之后，將已經裁好的真一幅湘繡珍品，它由多名湘繡藝人歷時4年繡成。作品借鑒超現實主義攝影繪畫手段創(chuàng)作，極為逼真細膩地刻畫了一窩獅子與一窩狐貍的生動情態(tài)，兩類不同動物的獸毛質感，被湘繡獨創(chuàng)針法鬅毛針表現得惟妙惟肖，各具特色，兩面迥異而天衣無縫，顯示了嫻熟而高超的湘繡繡藝。
    現代立體繡是湘繡藝人的新創(chuàng)作，它有意分離繡品與背景，來造成空間感。這幅被命名為《金魚》的立體繡，在深藍色透明鮫綃上，繡著悠游閑雅的6條金魚。而鮫綃的背后，則直接襯以變幻生奇的超現實主義攝影佳作。繡面與背景渾然一體，帶給人水底世界的真情實境，使入神奇地感受出水的波動，魚的悠閑和水草的飄逸。而燈光立體畫繡《鳳凰》，以獨特的藝術構思，將湘西鳳凰這個具有濃郁湖湘特色，又充滿民俗民情韻味的美麗小城納入刺繡。在透明鮫綃上，運用多種刺繡針法，繡上近處的江邊峰、江畔亭、江中水，而鮫綃的背后，則直接襯以變幻生奇的畫作，表現遠處的奪翠樓、石拱橋、吊腳樓。作品打破傳統(tǒng)，創(chuàng)造性地使用夾層繡屏，正面是鳳凰美景，背面是對鳳凰小城的文字介紹，中間夾層內置藍色、黃色、白色和淺綠色四種燈光，分別表現夜幕里的水光、房燈、夜色。整幅作品繡面與背景渾然一體，帶給人美麗小城的真情實境，使人神奇地感受到樓之別致、水之瀲滟、城之幽雅。
    當大家沉浸在湘繡藝術的享受中時，自然不免感嘆湘繡的藝術魅力，自然也會激起購買的欲望。那么，購買湘繡又怎樣去挑選？其實很簡單，只要了解了其制作的工藝，挑選湘繡就不難了。
    制稿：是湘繡的第一道工序，一幅好的繡品離不開一個好的構圖。一個高明的制稿藝人，能夠完全將他面前的照片、圖案，甚至就是一個活生生的物體按照設計者的意圖用素描勾勒在一方小小的蠟紙之上。
    臨稿：勾勒于蠟紙之上的素描稿，要用一根細小如發(fā)絲的小針按照繡稿的細線剌出勻稱的小孔。完成之后，將已經裁好的真絲緞面放于紙稿底部，臨拓出一張張的繡稿。
    配色：繡稿出來了，剩下的就是配線了，一般多種顏色，近2000個色相，全靠配線藝人一雙眼睛根據設計者的思路配出恰當的顏色。
    飾繃：繡品在刺繡之前需要將其緊緊繃于一個繡花繃架之上，并壓條，拉筋。在繡制的過程中還要根據需要換好幾次繃架?？嚰芨鶕C品不同有大號的，中號的，小號的，高的，矮的，特大的，手繃就有近20多種型號，一般的繡品都選擇中號的繃架飾繃。
    繡制：繡制在刺繡藝術中是極為重要的一環(huán)。一幅好的繡品與一個技藝精湛的湘繡藝人是分不開的。通常一名湘繡藝人要達到繡制精品的程度非十余年刺繡經驗不可，千針萬線游走于繡稿之上，看線，選線，劈絲，分線穿針，斷線，一絲一縷上都極見功底。
    拆繃：拆繃相對于繡制來說比較容易。將繡好的繡品細心拆下，除掉上面多余的絨線和線頭。將已經繡好的繡品放松，拆下。但是整個過程需要非常的細心。
    整燙：繡品繡制完成之后，應將其整燙。因為繡線在近一百多度高溫下更能折射出質的光澤。讓整幅繡品充滿了動感和活力。
    飾裱：任何一件湘繡藝術品，都離不開精心飾裱。也是繡品的最后的工序。通常，一件繡品在飾裱和框架的選擇方面應與繡品的構圖和顏色搭配。
    了解了制作工藝，挑選湘繡時就容易多了。挑選湘繡時最主要的是看湘繡表面的光潔度，如果繡得比較稀的話，光潔度就不夠，好的繡品針線繡得很密，圖案有立體感，光潔度高。同時從湘繡花線的粗細也可以辨別出優(yōu)劣，湘繡中一根花線的1/2粗稱“一絨”，1/12粗稱“一絲”。“劈絲”即將一根花線分為若干份。湘繡會根據不同的布質、色彩及題材，靈活綜合運針，而且花線劈絲粗細合度，從而充分表現物體形象的質感。如繡金魚魚尾，用線要細，排針要虛，才能表現輕薄、透明感。再比如繡貓，根據對象毛絲變化規(guī)律掌握絲理，繡出來的貓毛茸茸地形態(tài)逼真生動，而繡得粗糙的貓毛就會像鋼針一樣硬扎。
    湘繡是古老的藝術，但現代文化賦予了它新的藝術內涵，使它更加多姿多彩。今天，不僅可以用許許多多流傳下來的傳統(tǒng)題材來制作繡品，而且還可以創(chuàng)造一些現代湘繡作品，來表現現代與未來。美，稍縱即逝，隨即遺忘，但刺成繡品，就可以留住歲月；映照美，讓美麗天天呈現在眼前。原來，能表意的不僅僅是筆和墨，還有湘繡！