藝術(shù)天分別樣才情

更新時間:2018-03-19 12:32:46 來源：vvv-eee-multi-tld-no-pending.com 編輯：本站編輯　已被瀏覽次查看評論

就像一位偉人說的“比海洋廣闊的是天空，比天空更廣闊的是人的胸膛”一樣，人類藝術(shù)精神是氤氳天地之間的偉大力量。這種偉大的力量能催生許多藝術(shù)家創(chuàng)造奇跡。著名作家羅長江撰文繪圖的新著《澧水·印象》，在展示作者深厚文學(xué)功底的同時，出人意外地展示了他在繪畫領(lǐng)域的別樣才情。
作家羅長江在張家界奇山異水間工作了20多年，足跡踏遍澧水兩岸青山綠水，神秘奧妙的澧水啟迪了他的靈魂，鉤沉出審美的沖動和激情。這種沖動與激情如“驚濤拍岸，卷起千堆雪”。于是，就有了這樣一部圖文并佳的新作和力作問世。
《澧水·印象》首先是一部特質(zhì)為長篇散文詩的文學(xué)作品。據(jù)筆者所知，用長篇散文詩的形式寫一條河流，寫一條河流的成長史、文明史、民族史、風俗史、精神史，在《澧水·印象》之前似無先例。作家對眼底的這條河流實在是太熟悉了、太熱愛了！所以他在揮灑自如又十分節(jié)制的娓娓述說過程中，忽古忽今，忽遠忽近，忽虛忽實，忽濃忽淡，忽弛忽張，看似漫不經(jīng)心、信手拈來，實則匠心獨運、跌宕有致、雋思妙想、一氣呵成。諦聽一條河流的聲音，究其實是諦聽作家用詩性的語言，對這條河流由表及里的全方位、深層次破譯與解讀。
但《澧水·印象》又不止于一部長篇散文詩。該書的一大特色，是在裝幀編排上：一個版面的文字，相對稱的是一個版面的繪圖，而且大量地留出空白，讓人一見就覺得很別致，也很雅致。尤為令人刮目的是，畫作聚各家所長而不拘一格，無門戶之見，亦無文野之別，那份恣意與瀟灑，令人嘆為觀止。
作家繪畫自與專業(yè)畫家不同。作家畫畫，更注重情趣，更注重用一個作家的眼光去發(fā)現(xiàn)對生活的獨到體驗和感受，天然地沁出來一份文學(xué)的質(zhì)感、文學(xué)的韻味兒。賈平凹是如此，周濤是如此，羅長江亦是如此。《澧水·印象》一書的繪畫，不乏立意奇特、構(gòu)思新穎的獨出心裁之作。以立意勝出，以情趣勝出，是其最為突出之處。他筆下的《大梯瑪》，整個頭部是個“巫”字，腹部和兩只手上皆是“巫”字，整個人體亦似一個大寫的“巫”字，這樣的想像和構(gòu)思，恐怕只能出自作家手中吧？同樣，他筆下的老城門，細看卻是一個飽經(jīng)滄桑的老人；他筆下的《夫妻巖》，竟是兩個正要入洞房的新婚夫婦，厚厚的嘴唇，大大的鼻孔，誰見了都會對這樣一對憨厚的青年農(nóng)民報以會心一笑。他筆下的《一條河流的發(fā)端》則是河流中胎藏著一個可愛的孩兒，孩兒的眼睛是太陽，嘴巴是月亮，前額長著一莖花草——這些恐怕也應(yīng)是作家的審美趣味所致吧？他畫的《酒壇子》，酒壇里蹲著兩個端著酒碗的“酒鬼”，你說這構(gòu)思有多奇妙？如若湘泉酒廠拿這畫去作廣告，真就是絕了！
當然，有一個好的立意和構(gòu)思，還需得具體的繪畫手段來體現(xiàn)?！跺⑺び∠蟆芬粫睦L畫構(gòu)圖簡潔，手法夸張，從根本上顛覆了常規(guī)繪畫的比例之類的概念，追求的是一種神似，一種意趣和情趣。同時，又在看似信手涂鴉之間注重繪圖線條的蓄勢和運力，在轉(zhuǎn)折頓挫中，按捺拖拉，飛舞飄蕩，變化多姿，行筆從而顯得緊細、磊落、流暢、灑脫、奔放，看上去有勢、有力、有質(zhì)感、有韻味。那些靈感忽現(xiàn)、情感微瀾在噴薄欲出的剎那，如何裹挾美的具象固化成可觀形式的個人體驗，都一一體現(xiàn)在作家式的“文人畫”之簡潔靈動的線條勾勒當中了。
究其實，美術(shù)創(chuàng)作外形的逼真、形象的完整并不能代表事物的精神，把一些與本質(zhì)無關(guān)的現(xiàn)象描畫得很準確、逼真，只能顯示作者僅僅具有工匠的手藝而已。有著良好藝術(shù)天分的羅長江，他在中國繪畫精神的流失與永恒的積淀和發(fā)展中，在中國繪畫審美意識的嬗變中，在文人畫傳統(tǒng)、民間繪畫傳統(tǒng)和裝飾性繪畫要素的擇取和提煉中，剝繭抽絲般集諸家之長，根據(jù)自己的藝術(shù)想像縱橫落筆，用最簡潔的繪圖傳達出獨特的藝術(shù)美感，而壓根兒不受現(xiàn)實景物具象所限。張家界日報讀書版的編者慧眼識珠，將《澧水·印象》一書的文字和繪圖陸續(xù)選載，以饗讀者。因文字的精美和繪畫的奇趣，果然好評如潮。不少人感到惑然：作家羅長江幾時又成畫家了？
讓人嘆服和驚訝的正在于此：在為這本著作繪畫之前，羅長江先生從未涉獵過繪畫。用作者的話說，如果不是出版方當初提出的這種圖文并重的版式構(gòu)想吸引了他，他也許沒有足夠的興趣接手這部作品的寫作，也就一輩子恐怕都會與繪畫失之交臂。不料鬼使神差，藝術(shù)之神終究不忍浪費了這個潛在的繪畫料子，于是不期然給他安排了這樣一次機會。于是，2009年春節(jié)期間的十來天時間，長江先生一股腦兒畫啊，畫啊，一不小心畫出來一百多幅。畫得忘情處，禁不住跟家人調(diào)侃打趣：“宋丹丹說的，太有才了！”
在藝術(shù)領(lǐng)域，長江先生有“多面手”之稱，他在文學(xué)、美術(shù)、書法、攝影、音樂、戲曲等眾多藝術(shù)門類，都是游刃有余，上述的藝術(shù)門類，他都分別有過作品發(fā)表、出版、展覽、展播、公演。于是我們至少可以這樣認為，這種充沛的藝術(shù)細胞與藝術(shù)積累對于他蓄勢養(yǎng)氣以成就一番更大的事業(yè)，是必需的、不可或缺的。
《澧水·印象》作為一位作家筆下的文學(xué)、美術(shù)二者珠聯(lián)壁合的產(chǎn)物，使我們對長江先生有了更新的認識和更多的期許。因了他的藝術(shù)天分，因了他的藝術(shù)積累，因了他的創(chuàng)作勤勉，讓所有熱愛他的作品的讀者有理由期待：什么時候他又會給大家一個意外的驚喜乃至震撼呢！

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