傳統(tǒng)戲劇有市場也有未來

　　從《金子》到《李亞仙》，三度梅花獎(jiǎng)得主、重慶市川劇院院長沈鐵梅說“傳統(tǒng)戲劇有市場，也有未來”。自1997年首演以來，《金子》已在國內(nèi)外演出了500多場，川劇也成為世界各地演出商熱衷邀請的演出項(xiàng)目。

　　四十年艱難從藝路
　　出生在京劇世家的沈鐵梅3歲能唱京劇段子，5歲時(shí)可以彈胡琴，13歲那年考進(jìn)四川省川劇學(xué)校重慶班，23歲首次奪得中國戲劇最高獎(jiǎng)——梅花獎(jiǎng)。她把多種新唱法融入川劇，被稱為是“川劇聲腔狀元”；開創(chuàng)用交響樂伴奏川劇傳統(tǒng)戲的先河，成為川劇史上舉辦個(gè)人交響音樂演唱會(huì)第一人；與交響樂團(tuán)合作，首次將川劇以特別的形式展示給歐洲聽眾，讓原本難懂的“蜀調(diào)川音”贏得各國觀眾的掌聲。
　　1988年，23歲的沈鐵梅來到北京，和全國高手角逐戲曲界最高獎(jiǎng)項(xiàng)梅花獎(jiǎng)。她住在北京燈市口15元一晚的地下室里，吃的最好的一頓飯才2.8元。但在比賽舞臺(tái)上，她卻以精湛的表演轟動(dòng)全場。奪取梅花獎(jiǎng)后的沈鐵梅并沒有一炮而紅，而是又經(jīng)歷了一番挫折。之后七年多的時(shí)間里，她演出的機(jī)會(huì)很少，甚至一度到了沒戲可唱的地步。“那幾年里，我做過生意，唱過歌，也認(rèn)真考慮過不干了。但對(duì)川劇的熱愛讓我堅(jiān)持了下來?！?BR>　　終于，沈鐵梅迎來了再次展示自己的機(jī)會(huì)。1994年，她在成都舉辦了個(gè)人川劇演唱會(huì)，大獲成功。2000年，她憑借在名劇《金子》中的精湛表演，再獲中國戲劇梅花獎(jiǎng)。2011年，她憑借《李亞仙》第三次獲得中國戲劇梅花獎(jiǎng)。
　　狂野潑辣的民女金子、單純執(zhí)著的李亞仙、聰慧機(jī)敏的貂蟬……沈鐵梅用全部的熱情詮釋著一個(gè)個(gè)經(jīng)典角色，也探索出傳統(tǒng)戲劇的突圍之路。

《金子》熱演海內(nèi)外的啟示
川劇《金子》根據(jù)曹禺的《原野》改編，原著中的次要人物金子變?yōu)橹鹘牵怯门缘囊暯侵匦略忈尩囊怀霰瘎。v述了民國初年奇女子金子的波折命運(yùn)。在表現(xiàn)手法上，《金子》展示了變臉、藏刀、幫腔、吐火、踢眼等川劇絕活。2003年中法文化年期間，《金子》作為中國文化周交流項(xiàng)目的一部分，在法國圖盧茲市演出受到歡迎。此后，法國演出商四赴中國，與劇團(tuán)洽談協(xié)商，最終決定在法國和瑞士的21個(gè)城市舉辦26場演出。
截至目前，《金子》已在法國和瑞士等國內(nèi)外演出500多場，囊括了包括文華大獎(jiǎng)在內(nèi)的所有國家級(jí)文藝大獎(jiǎng)，并成功入選首屆“國家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程”、文化部首屆“優(yōu)秀保留劇目”。
　　沈鐵梅說：“2007年帶團(tuán)到法國、瑞士表演川劇《金子》和一些折子戲，受到當(dāng)?shù)赜^眾熱烈的歡迎。藝術(shù)審美情趣與中國迥異的歐洲觀眾能夠接受我們這么古老的川劇藝術(shù)，讓人意外，也給了我很大啟發(fā)?！边@次訪問演出讓她感到了個(gè)性和特色對(duì)于一個(gè)劇種，甚至對(duì)于中國傳統(tǒng)文化的重要性，要保留劇種的創(chuàng)作過程和自身規(guī)律，然后注入新的現(xiàn)代審美，讓現(xiàn)代與傳統(tǒng)接軌。
　　川劇《李亞仙》是重慶市川劇院傾力打造的又一精品力作。唱腔將以本體高腔為主，以昆、燈為基調(diào)，藝術(shù)風(fēng)格上大雅大俗、悲喜相交，為觀眾呈現(xiàn)出一個(gè)古典、唯美的舞臺(tái)。在把川劇傳統(tǒng)名劇《繡襦記》改編為《李亞仙》時(shí)，沈鐵梅和同事們一改傳統(tǒng)戲曲慣用的“大團(tuán)圓”結(jié)局，將其大膽變成悲劇，增強(qiáng)了藝術(shù)感染力。
　　沈鐵梅說，這臺(tái)戲在上海、南京、重慶等地的大學(xué)演出，大學(xué)生非常喜歡。無私的情感是這部戲最打動(dòng)人的地方。書生鄭元和為了愛背叛家教門規(guī)，放棄功名，淪為乞丐在所不惜；歌妓李亞仙為了愛不惜刺目毀容，勸學(xué)勵(lì)志。這種無私的愛，希望能夠喚起今天的人們對(duì)情感的真誠回歸。

　　傳統(tǒng)戲劇也有現(xiàn)代舞臺(tái)
　　在傳統(tǒng)戲劇普遍陷入生存困境時(shí)，《金子》卻閃出了不同尋常的光亮，這指引著傳統(tǒng)戲劇的突圍之道。
　　沈鐵梅說，弘揚(yáng)民族戲曲尤其是地方劇種，首先應(yīng)該是傳承，保留戲曲地方特點(diǎn)和自身規(guī)律，其次是把現(xiàn)代審美注入傳統(tǒng)文化，使傳統(tǒng)戲曲走向世界，受到更多觀眾的歡迎和欣賞。比如人們常說川劇土氣，因?yàn)檠莩谴ㄑ允裾Z，鑼鼓配樂也不如京劇那么豐富，沈鐵梅對(duì)川劇的聲腔進(jìn)行了創(chuàng)新，“不能一味求‘高’，并不好聽。我借鑒其他戲曲的吐字方法，讓高腔高而不乏柔美，富于變化讓人感覺優(yōu)美動(dòng)聽。”
　　“其實(shí)包括川劇的傳統(tǒng)戲劇非常時(shí)尚和前衛(wèi)，比如時(shí)空轉(zhuǎn)換，大跨一步，鑼鼓一敲就到了千里之外，多么寫意，多么時(shí)尚。我們在一些大學(xué)演出時(shí)，一臺(tái)《金子》演下來有上百次掌聲，都來自年輕的觀眾和大學(xué)生，他們能懂川劇。這說明傳統(tǒng)戲劇未來大有希望，絕對(duì)不是‘博物館藝術(shù)’?！鄙蜩F梅說。
　　沈鐵梅表示，傳統(tǒng)戲劇也有現(xiàn)代舞臺(tái)，傳統(tǒng)戲劇工作者要大力創(chuàng)新，為傳統(tǒng)戲劇注入更多活力和生命力，傳統(tǒng)文化就能世世代代傳承下去。