日常生活

猶是春閨夢里人

更新時間:2018-03-19 12:37:47 來源：www.vvv-eee-multi-tld-no-pending.com 編輯：本站編輯　已被瀏覽 次 查看評論
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溫潤如玉
　　還是在學校讀書的時候，某一天，我在豐彩超市二樓的書架上與他相識。至今為此，有的時候我會念起他，輕輕的叫喚：叔同，叔同。
　　一字字，一聲聲，就像是在雨潺潺的夜，我在閨閣里繡著送給情人的香帕，盡管我不會女紅，可如果遇上那么一個他，我也會同翠喜一般，時時勤拂拭，勿使惹塵埃，從此不離也不棄。
　　李叔同，那個我欣賞的男子，世人都尊他為弘一大師。
　　我一直認為，李叔同做人做得太過完美，風骨、才骨、傲骨一樣不少，作詩作得雅，起文起得正，又會書畫篆印，編曲演戲樣樣在行，而他卻于中年遁入佛門，一生真是恍若兩世。
　　豐子愷第一次見到老師李叔同的時候，是這樣形容他的：絨碗帽，正中綴一方白玉，曲襟背心，花緞袍子，后面掛著胖辮子，底下緞帶扎腳管，雙梁厚底鞋子，頭抬得很高，英俊之氣，流露于眉目間。
　　又說他：由翩翩公子一變而為留學生，又變而為教師，三變而為道人，四變而為和尚。每做一種人，都做得十分像樣。好比全能的優(yōu)伶：起青衣像個青衣，起老生像個老生。
　　他是翩翩公子，是亂世中的傳奇。
　　于是，讀他的詞，念他的詩，賞他的書畫，還有一直讓我念念不忘他的愛情。然而我卻不敢讀他的佛，總認為自己只是個為賦新詞強說愁的尋常女子，哪能參得透大師的佛法真經(jīng)。
　　就連張愛玲也說過：要認為我是個高傲的人，我從來不是的。至少，在弘一法師寺院圍墻的外面，我是如此的謙卑。
　　喜歡一個人，最清淺的境界,也許就是這樣謙卑遠遠地看著了。
　　
少年情事
　　叔同的一生，經(jīng)歷過眾多的感情，而我總以為叔同年少時候的風流事，只是他的一時興起，比不了他的日本夫人?？此晟俚恼掌?，一身月白緞子長衫，眉目間細軟平和，溫潤如玉。這樣的男子，果真是舊時女子所欽慕的對象，自然，風流事也就隨之而來了。
　　在我看來，他這樣的男子，是該有完美如暇的妻子。可是他愛的，不是他的結發(fā)之妻俞氏，亦不是他后來所娶的日本夫人，而是天津名伶楊翠喜。
　　那年的他，正是白玉公子，天津的福仙樓戲園，燈火通明，座無虛席。臺上正在上演京劇《花田錯》，叔同一眼便望見了臺上的主角，楊翠喜。
　　于是以后一發(fā)不可收拾，她是叔同的偶像、心中的神。只要是她的場子，他每場必到，為她捧場。每晚散場時，李叔同都提著一盞燈籠，準時守侯在戲園門口，等待楊翠喜卸完妝出來，然后散步談情。
　　那時天津城里的每條巷子里都有叔同和她的身影，他們時而緩步而行，時而佇步道中；時而輕歌曼舞。他們談社會、談人生，當然，談得最多的還是戲曲。
　　他給她填詞：晚風無力垂楊嫩，目光忘卻游絲綠；酒醒月痕底，江南杜宇啼。癡魂銷一捻，愿化穿花蝶；簾外隔花蔭，朝朝香夢沉。
　　最后她成了載振小王爺?shù)逆逋?，卻在中年之際步入空門。
　　這不能不說是一大憾事。
　　那年，震驚清末的楊翠喜案，被世人所談論，都道是紅顏禍水，戲子無情。那群男子們，我覺是世間最自私的動物，什么紅顏禍水，如果不是你們貪戀美色，又何來的誤國之說。又明知戲子無情，還敢和戲子談愛。
　　就連那《西廂記》里的張生，望之紅娘時，還敢大言不慚的說：若共你同鴛賬，怎舍得你疊被鋪床。
　　可是叔同不會，盡管他所遇到的女子何其之多，可他愛著時便是癡心人兒一個。不管世人說楊翠喜是如何勾引段芝貴，讓他為自己贖了身，又是如何耍了手段成了載王爺?shù)逆?BR>　　這些都只能說明，亂世如此,當女子沒有別的生存本事，就只能靠自己的優(yōu)勢存活。畢竟她不是忠貞烈女，她只是一個失了愛的女子。
　　所以叔同在上海的時候，給她寄來了這首詞：燕支山上花如雪，燕支山下人如月；額發(fā)翠云鋪，眉彎淡欲無。夕陽微雨后，葉底秋痕瘦；生怕小言愁，言愁不耐羞。
　　只是此時的翠喜，已是殘花敗柳，唯有負卿。
　　你是我的心頭傷，我是你的朱砂痣。可是終究，我們都不能逃脫命運的安排，只是當時，偏偏想要與老天爭奪，以為勇敢便可以走到一起，到最后，你會發(fā)現(xiàn)，原來我愛的，只不過是當初愛著的自己。
　　可憐無定河邊骨，猶是春閨夢里人。
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